Secuencias. Número 40. 2014

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Artículos

El cine de Pérez Arroyo y los proyectores de juguete de posguerra. González-Monaj, Raúl
Hispanoscope: Pantalla ancha con patente española. Aguilar, Santiago
Las grietas de la imagen: Una mirada a la trastienda de las primeras representaciones cinematográficas del pueblo ainu (1897-1918) . Centeno Martín, Marcos
Méliés en España, a partir de lo conservado y estudiado. Soto Vázquez, Begoña
Pasado y presente: Una lectura sobre El encargo del cazador (Joaquin Jordá, 1990). Caravaca Mompeán, Juan

Reseñas de libros

Film manifestos and global cinema cultures. A critical anthology. Scott Mckenzie (ed.): Berkeley, University of California Press, 2014. 651 páginas . Campos Rabadán, Minerva
Paisajes imaginarios. Escritos sobre música y cine. José Luis Téllez. Edición de Jenaro Talens y Santos Zunzunegui Madrid: Cátedra, 2013, 352 páginas. Carmena Barrachina, Fernando
Introduction to a true history of cinema and televisión. Jean-Luc Godard: Edición de Timothy Barnard. Montreal, Caboose, 2014, 470 páginas. Weinrichter López, Antonio A.
El cine documental en primera persona. Pablo Piedras. Buenos Aires: Paidós, 2014, 281 páginas. García Díaz, Noelia
Escritores y televisión durante el franquismo (1956-1975). Luis Miguel Fernández. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca, 2014, 197 páginas. Pérez Bowie, José Antonio
On-demand culture: Digital delivery and the future of movies. Chuck Tryon: New Brunswick, Rutgers University Press, 2013. 272 páginas . Oroz, Elena
Las voces del cambio: La palabra en el documental durante la transición en España. Laura Gómez Vaquero. Madrid: Ayuntamiento de Madrid / Documenta Madrid, 2012 ,309 páginas. Álvaro Dueñas, Manuel
Animated documentary. Annabelle Honess Roe. Londres: Palgrave MacMillan, 2013. 194 páginas . García López, Sonia
Luis Buñuel. La Forja de un cineasta universal (1900-1938). Ian Gibson. Luis Buñuel, novela. Max Aub. Madrid: Aguilar, 2013. 939 páginas .Ibáñez, Juan Carlos

Reseñas de DVD

Joan Crawford en Así ama la mujer (Sadie McKee) (V.O.S.). Una película de Clarence Brown. Guiralt Gomar, Carmen
Paulino Viota; Obra - Works - Oeuvres. 1966-1982. Prieto Souto, Xose
Le Gang (Jacques Deray, 1977). Cepero, Pablo

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Le Gang (Jacques Deray, 1977)
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) Cepero, Pablo
Paulino Viota: Obra - Works - Oeuvres. 1966-1982
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) Prieto Souto, Xose
Joan Crawford en Así ama la mujer (Sadie McKee) (V.O.S.). Una película de Clarence Brown
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) Guiralt Gomar, Carmen
Luis Buñuel. La Forja de un cineasta universal (1900-1938). Ian Gibson. Luis Buñuel, novela. Max Aub. Madrid: Aguilar, 2013. 939 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) Ibáñez, Juan Carlos
Animated documentary. Annabelle Honess Roe. Londres: Palgrave MacMillan, 2013. 194 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) García López, Sonia
On-demand culture: Digital delivery and the future of movies. Chuck Tryon: New Brunswick: Rutgers University Press, 2013. 272 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) Oroz, Elena
Escritores y televisión durante el franquismo (1956-1975). Luis Miguel Fernández. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca, 2014, 197 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) Pérez Bowie, José Antonio
El cine documental en primera persona. Pablo Piedras. Buenos Aires: Paidós, 2014, 281 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) García Díaz, Noelia
Introduction to a true history of cinema and televisión. Jean-Luc Godard: Edición de Timothy Barnard. Montreal, Caboose, 2014, 470 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) Weinrichter López, Antonio A.
Paisajes imaginarios. Escritos sobre música y cine. José Luis Téllez. Edición de Jenaro Talens y Santos Zunzunegui Madrid: Cátedra, 2013, 352 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) Carmena Barrachina, Fernando
Film manifestos and global cinema cultures. A critical anthology. Scott Mckenzie (ed.): Berkeley, University of California Press, 2014. 651 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) Campos Rabadán, Minerva
Pasado y presente: Una lectura sobre El encargo del cazador (Joaquin Jordá, 1990)
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) Caravaca Mompeán, Juan
El presente trabajo describe la vinculación que Joaquín Jordá mantuvo con su pasado a través de la película El encargo del cazador; un pasado marcado por su participación en la Escuela de Barcelona, su paso por la Escuela Oficial de Cine (EOC) y su militancia política. Para ello, se abordan sus trabajos como realizador, desde los años 60 hasta la filmación de El encargo del cazador, con el objetivo de trazar su evolución como director y el proceso que desarrolló hasta crear un estilo propio que luchará a contracorriente con sus trabajos previos. En segundo lugar, y a través de la figura de Jacinto Esteva, protagonista de El encargo del cazador, se ha descrito la unión especial que existió entre Jordá, la Escuela de Barcelona y la gauche divine. Ambos mantuvieron una amistad durante los años 60 y, tras el fallecimiento de Esteva, Jordá recuperó la memoria de su compañero y la del grupo al que había pertenecido filmando El encargo del cazador. Gracias a este reencuentro con su pasado, Jordá pudo reconstruir la imagen de este grupo y separarse de él, desmitificando aquella Escuela de Barcelona y reedificando, al mismo tiempo, la imagen de Jacinto Esteva a través de la última etapa de su vida. Por último, se han buscado las causas de este cambio atendiendo al contexto cinematográfico en el que apareció la película para evidenciar una transformación en la tendencia documental que se vivía en España, transformación de la que formó parte El encargo del cazador, y que buscó el cambio en la reflexión acerca del cine, su historia y sus procesos
Méliés en España, a partir de lo conservado y estudiado
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) Soto Vázquez, Begoña
Estudiar la recepción (distribución y exhibición) de Méliès en España es el punto de partida para elaborar determinadas ideas a partir de dos tipos de fuentes: los materiales identificados como del cineasta francés y conservados en los archivos fílmicos españoles (dónde se encuentran y desde dónde llegan a ser depositados en esos archivos); y los estudios llevados a cabo en el ámbito de la historia local del cine en sus primeros años (lo que estos reflejan sobre dónde y cómo se vio a Méliès). Estos últimos nos permiten trabajar a partir de lo ya elaborado por otros investigadores (archiveros, historiadores, cronistas...) dejando al margen las fuentes primarias, que serían el recurso del cual han partido ellos. El uso de las fuentes secundarias nos lleva a trazar un contexto desde la conexión de datos y no desde el descubrimiento de estos, trabajo del todo necesario para ampliar el marco de estudio desde lo local a lo general
Las grietas de la imagen: Una mirada a la trastienda de las primeras representaciones cinematográficas del pueblo ainu (1897-1918)
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) Centeno Martín, Marcos
El presente trabajo plantea un recorrido histórico por la representación del pueblo ainu en el cine de los orígenes. Hemos dividido el corpus en tres bloques: primero, la presencia ainu entre las primeras actualités de los Lumière rodadas en Japón. Segundo, en las actualités de la compañía Pathé y la referencia a un documental perdido de Torii Rūyzō. Tercero, en los travelogues realizados en Japón por los exploradores en los años 10 Frederick Starr y Benjamin Brodsky. Al comparar el análisis cinematográfico con la realidad social del pueblo ainu se pone de relieve cómo los documentales trataron de proyectar una etnicidad correspondiente a un tiempo anterior al momento en que fueron filmados. Los cineastas buscaron asombrar al público occidental por medio de la visión exótica y ahistórica de un pueblo lejano cultural y geográficamente. El estudio de las circunstancias de producción de las imágenes revela la puesta en escena y la construcción planificada de la identidad ainu. Todo ello acaba por cuestionar la validez del documental etnográfico de la época como testimonio social
Hispanoscope: Pantalla ancha con patente española
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) Aguilar, Santiago
En 1954, a raíz del estreno en España de las primeras películas en CinemaScope, Ángel Pérez Palacios y Aurelio Lerroux patentan una serie de objetivos anamórficos que pretenden cubrir las aspiraciones a la pantalla ancha de la modesta industria española. Entre 1956 y 1959 se ruedan dos cortos y cinco largometrajes por este procedimiento autóctono y regresan a la pantalla en versión anamórfica media docena de títulos rodados en origen con objetivos esféricos. La competencia de otras marcas europeas acabó con el sueño del Hispanoscope
El cine de Pérez Arroyo y los proyectores de juguete de posguerra
(Universidad Autónoma de Madrid, 2014-12) González-Monaj, Raúl
La historia de la animación de posguerra en nuestro país, conocida como «la edad dorada», siempre ha resultado fascinante por el contexto en que se desa - rrolló y por ello se ha convertido en objeto de estudio, pero todavía quedan algunos episodios menores por ultimar. El presente trabajo pretende completar una de esas lagunas, la referente a la obra de Joaquín Pérez Arroyo y su posterior relación con el cine doméstico de juguete y su entorno. A través de esta investigación profundizaremos en las películas de este animador, apenas conocido, y en su decisiva participación en dos de los ejemplos más populares del cine de juguete nacional: Payá y Jefe. Casos que estuvieron conectados gracias a él y que se mueven entre el cine de papel y los 35 mm, entre el salón comedor y la sala de cine, entre Mikito y Quinito

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