Secuencias. Número 33. 2011.

Permanent URI for this collectionhttps://hdl.handle.net/10486/675154

ÍNDICE

Portada

Tabla de contenidos

Artículos

El silencio del monstruo: Imágenes espectrales en el cine de terror americano de comienzos del sonoro. Cueto, Roberto
Cuando Hollywood encontró a Harlem: Caminos para la creación de un nuevo modelo de representación de la identidad afroamericana en el cine de los estudios (1970-1971). Fernández Meneses, Jara
Proyecciones vintage: Mad Men y Cuéntame como pasó. García Pousa, Laura
Condenados de Manuel Mur Oti (1953): Lorca en Castilla. Zubiaur Gorozika, Nekane E.
Comedia romana y ficción televisiva: Plauto y la sitcom. López Gregoris, Rosario; Unceta Gómez, Luis

Notas

Francisco Llinás: In memoriam . Vidal Estévez, M.

Reseñas de libros

Reseñas de DVD

Hong Sang-soo. Estrada, Javier H.
Von Stroheim en DVD. Guiralt, Carmen del
Segundo de Chomón 1903-1912: El cine de la fantasía. Sánchez, Bernardo
Regards sur le cinéma nord-coréen. Elena, Alberto

Browse

Now showing 1 - 16 of 16

Regards sur le cinéma nord-coréen
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) Elena, Alberto
Segundo de Chomón 1903-1912: El cine de la fantasía
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) Sánchez, Bernardo
Von Stroheim en DVD
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) Guiralt, Carmen del
Hong Sang-soo
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) Estrada, Javier H.
Cine contra espectáculo. Seguido de Técnica e Ideología. Jean-Louis Comolli. Buenos Aires. Ediciones Manantial, 2010 268 páginas 19 €
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) Vidal Estévez, M.
A propósito de Cuesta. Escritos sobre los comienzos del cine español 1896-1920. Juan Ignacio Lahoz Rodrigo (ed.). Valencia: Ediciones de la Filmoteca (Institut Valencia de l’Audiovisual i la Cinematografia Ricardo Muñoz Suay), 2010, 636 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) Martínez Montalbán, José Luis
Goodbye Cinema, Hello Cinephilia. Film Culture in Transition. Jonathan Rosenbaum. Chicago: University of Chicago Press, 2010, 408 páginas (376 páginas)
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) Pujol Ozonas, Cristina
Fernando Fernán Gómez. José Luis Castro de Paz. Madrid: Ediciones Cátedra, 2010, 373 páginas.
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011) Díaz López, Marina
World Cinemas, Transnational Perspectives. Nataša Durovicová y Kathleen E. Newman (eds.). Nueva York: Routledge, 2010, 368 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) Fernández Labayen, Miguel
Sospechosos habituales. El cine norteamericano, Estados Unidos y la España franquista, 1939-1960. Pablo León Aguinaga. CSIC, Madrid, 2010 518 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) Salvador, Alicia
Film Festivals Yearbook 1, 2 y 3. Film Festivals in East Asia. Dina Iordanova, Ruby Cheung y Ragan Rhyne (eds.). St. Andrews Film Studies
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) Campos Rabadán, Minerva
Olas rotas. El cine español de los sesenta y las rupturas de la modernidad. J. Pérez Perucha, F. J. Gómez Tarín y A. Rubio Alcover (eds.). Madrid: Asociación Española de Historiadores del Cine y Ediciones del Imán, 2009, 463 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) Aranzubia Cob, Asier
Francisco Llinás: In memoriam
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) Vidal Estévez, M.
Condenados de Manuel Mur Oti (1953): Lorca en Castilla
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) Zubiaur Gorozika, Nekane E.
Condenados, tercer largometraje del cineasta gallego Manuel Mur Oti, es un apasionado drama rural que narra la historia de un sangriento triángulo amoroso. Pese a tratarse de la adaptación de una obra teatral de José Suárez Carreño, el análisis fílmico de la película, articulado en torno a la puesta en escena de las miradas de s us protagonistas, revela que en realidad el filme solo guard a relación argumental con l a obra original, centrada en el con cepto calder oniano de la honra. Mur Oti depu ra tod os los componentes s ociales, religiosos y psico lógico s del texto de Suárez Carreño para poner en escena un relato mítico, una cosmogonía temáticamente vinculada al resto de dramas rurales firmados por el autor, sobre el hombre y la mujer primigenios de naturaleza esencialmente fecunda. Un relato más estrechamente emparentado con el espíritu de la tragedia lorquiana que con el trad ici onal d ra ma rural que le sirve de base en ta nto que Aurelia, protagonista femenina de Condenados, se nos presenta como heredera directa de la Yerma de Lorca, dispuesta a sacrificar de manera irracional su propia naturaleza por mant ene r un matrimonio q ue el destino le ha otorgado, pese a que ello suponga la conde na a la eterna esterilidad
Proyecciones vintage: Mad Men y Cuéntame como pasó
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) García Pousa, Laura
Las series de televisión han puesto a prueba la capacitación del drama mediante la construcción de un discurso propio y diferenciado, que las convierte en uno de los referentes artísticos contemporáneos de mayor expansión. En este artículo acudimos a su estudio específico como nuevos artefactos culturales que trabajan con múltiples realidades y niveles narrativos creando ficciones capaces de aglutinar éxito comercial y nuevas parcelas audiovisuales que generan reflexiones sobre la representación de la memoria histórica. Aunque distantes en su concepción, desarrollo, producción y tratamiento, nos centramos en Mad Men (AMC: 2007-) y en Cuéntame cómo pasó (Grupo Ganga: 2001-) por su importante trabajo de contextualización dramática donde la cultura popular, la visión mediatizada y los mitos se convierten en constantes de sus narraciones. El estudio comparativo de dos nudos dramáticos como son el asesinato de John F. Kennedy en Mad Men y el atentado contra Carrero Blanco en Cuéntame cómo pasó nos permitirá iniciar y profundizar en las formas argumentales, discursivas y estéticas de ambas producciones dentro de su desarrollo en continuidad como obras de ficción de largo recorrido
El silencio del monstruo: Imágenes espectrales en el cine de terror americano de comienzos del sonoro
(Universidad Autónoma de Madrid, 2011-06) Cueto, Roberto
Drácula y El doctor Frankenstein inauguraron en 1931 la producción de cine de terror en el cine sonoro al presentar a dos de los iconos por excelencia del género. Sin embargo, al ser películas producidas en el período de transición del cine mudo al sonoro, hacen gala de una característica especial que las diferencia notablemente de la posterior producción terrorífica de Hollywood: la presentación de la monstruosidad sin el recurso de la música extradiegética, lo que genera en la narración un efecto de «agujero» de silencio. En posteriores producciones de cine de terror se intentará paliar estos lapsos de silencio con el empleo de la música extradiegética o ciertos efectos de sonido, lo que parece indicar que, para la norma del cine clásico americano, eran defectos que debían ser corregidos. El siguiente ensayo tiene como objeto subrayar cómo esa llamativa presencia del silencio confiere a la representación de la monstruosidad cierta cualidad de «imágenes espectrales» o «cuerpos siniestros» que el cine de Hollywood prefirió evitar. Por otra parte, se analizará también por qué fue tan importante para el cine clásico americano el empleo de la música extradiegética, ya que cumplía una serie de funciones necesarias para sus estrategias narrativas: una mayor implicación del espectador, una adscripción a los códigos del género terrorífico y un efecto de «tridimensionalidad» aplicado a las imágenes bidimensionales

Browse

Recent Submissions