Secuencias. Número 41. 2015

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Tabla de contenidos

Editorial

Editorial: Secuencias. Revista de historia del cine . Equipo Secuencias

Presentación

Presentación. Número 41 . Leal Riesco, Beatriz; González García, Fernando

Artículos

Reflexión sobre la dimensión espectatorial de las películas africanas: o cómo los cines africanos piensan de otra manera en sus públicos . Bamba, Mohamed
Del home video al nuevo nollywood: La poderosa industria audiovisual en Nigeria. Val Cubero, Alejandra
De las grandes a las pequeñas pantallas: Nuevas narrativas africanas de entretenimiento. Tcheuyap, Alexia
Cineastas afrodescendientes del siglo XXI, entre diáspora, transnacionalismo y post-racialidad. De Francheschi, Leonardo

Reseñas de libros

Reseñas de DVD

Lo mejor de Alain Robbe-Grillet. Vidal Estévez, Manuel
Del trazo al pixel: Un recorrido por la animación española. González Monaj, Raúl
Le cave est piegé . Cepero, Pablo
La carretera del infierno (Hell’s Highway, 1932) . Guiralt Gomar, Carmen

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La carretera del infierno (Hell’s Highway, 1932)
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) Guiralt Gomar, Carmen
Le cave est piegé
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) Cepero, Pablo
Del trazo al pixel: Un recorrido por la animación española
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) González Monaj, Raúl
Lo mejor de Alain Robbe-Grillet
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) Vidal Estévez, Manuel
El cine y la transición política en España (1975-1982). Las imágenes del cambio. Medios audiovisuales en las transiciones a la democracia. Manuel Palacio (Ed.), Madrid: Biblioteca Nueva, 2011 268 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) Alted Vigil, Alicia
Contemporary Cinema of Africa and The Diaspora. Anjali Prahbu. West Sussex: Wiley-Blackwell, 2014, 272 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) Leal Riesco, Beatriz
Critical approaches to african cinema discourse. Nwachukwu Frank Ukadike (Ed.). Lanham: Lexington Books, 2014, 300 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) Leal Riesco, Beatriz
Estados generales del Tercer Cine. Los documentos de Montreal, 1974 . Mariano Mestman (Dir.) Buenos Aires ReHiMe. Cuadernos de la Red de Historia de los Medios. Cátedra de Historia de los Medios. Universidad de Buenos Aires / Prometeo, 2013-2014
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) Hadouchi, Oliver
Postnationalist african cinemas. Alexie Tcheuyap. Manchester / Nueva York: Manchester University Press, 2011, 256 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) González García, Fernando
Nationalist african cinema: Legacy and transformations. Sada Niang. Londres: Lexington Books, 2014 131 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) Marín García, Beatriz
Images et animation. Le cinema d’animation en Afrique Centrale. Introduction au cinema d’animation en République Démocratique du Congo, au Rwanda et au Burundi. Guido Convents. Kessel-Lo / Leuven Afrika Filmfestival, 2014, 133 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) Montero Plata, Laura
The europeanness of european cinema: Identity, meaning, globalization. Mary Harrod, Mariana Liz and Alissa Timoshkina (Eds.). Londres / Nueva York: I. B. Tauris, 2015, 272 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) García-Merás Fernández, Lidia
Curating Africa in the age of film festivals. Lindiwe Dovey. Nueva York: Palgrave Macmillan, 2015, 280 páginas
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) Campos Rabadán, Minerva
Cineastas afrodescendientes del siglo XXI, entre diáspora, transnacionalismo y post-racialidad
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) De Francheschi, Leonardo
En los últimos quince años (2001-14), el cine diaspórico afrodescendiente ha crecido, aunque haya sido a través de modalidades diferentes, según los diferentes contextos nacionales. El creciente éxito de estrellas como Denzel Washington, idris Elba o omar Sy, junto a la irrupción en los oscars de 2014 del director Steve McQueen, está facilitando el desarrollo de un nicho de público transnacional, formado sobre todo por jóvenes afrodescendientes cada vez más conscientes y deseosos de verse representados por personajes negros en papeles importantes. De Estados Unidos a Europa, estamos asistiendo al surgimiento de una sensibilidad más proactiva, flexible y pragmática por parte de directores afrodescendientes, que se mueven con distintas estrategias de política identitaria y de relación con la industria, pero con los mismos objetivos de empoderamiento. La referencia a la agenda nacional e identitaria, cuando está presente de una forma marcada, sí que tiende a construir una relación privilegiada con un público de referencia afrodescendiente, pero apuesta también por influir en el imaginario y el mercado mainstream. Llama la atención el intento de algunos de deshacerse de la hipoteca de un peso de la representación que sigue afectando a directores afrodescendientes, con la complicidad de una crítica cinematográfica que sigue interpretando la experiencia de los directores afrodiaspóricos desde una perspectiva discontinuista, excepcionalista, como expresión de una «comunidad imaginada», además, cada vez más difícil de circunscribir. Lo que me propongo es recorrer, de manera no sistemática, el trayecto que han realizado las personalidades afrodescendientes más significativas que emergieron o se confirmaron en el panorama cinematográfico durante el período examinado, con atención especial a Francia, Gran Bretaña y Estados Unidos
De las grandes a las pequeñas pantallas: Nuevas narrativas africanas de entretenimiento
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015) Tcheuyap, Alexia
El panorama cinematográfico africano ha cambiado drásticamente en las últimas décadas. El importante desarrollo del vídeo en Nigeria y Ghana habla, por ejemplo, de la necesidad de los espectadores africanos de identificarse con narraciones específicas que aborden experiencias cotidianas. En el África francófona donde, salvo Burkina Faso, no hay literalmente ni una sola sala de cine, se ha producido un importante avance en la producción de series de televisión. influenciadas por las narraciones de india, Brasil y Argentina, varios países están experimentando un boomen la producción de las series de televisión. Esto ha sido posible no solo porque los gobiernos poscoloniales locales han perdido su monopolio sobre la producción televisiva sino, sobre todo, por la iniciativa de empresas privadas. A partir de los ejemplos de Camerún, Senegal y Costa de Marfil, este artículo explora el rápido desarrollo que ha hecho a los espectadores mudarse de las grandes a las pequeñas pantallas. La generalización de las series de televisión puede haber acelerado la «muerte» de un cine agonizante, pero también ha llevado a la creación de una nueva cultura visual que probablemente va a seguir expandiéndose
Del home video al nuevo nollywood: La poderosa industria audiovisual en Nigeria
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) Val Cubero, Alejandra
El home video de nigeria tuvo su nacimiento en un contexto de crisis económica, política y social; se desarrolló sin ninguna ayuda estatal, con unos medios técnicos muy básicos, grabando historias cotidianas que han abierto la puerta a una nueva filmografía que en sus inicios dio la espalda a la clásica manera de contar y de producir historias en occidente. En la actualidad la fuerte atracción que el vídeo ha despertado entre la diáspora nigeriana está dando lugar a nuevas realizaciones fílmicas que rompen con los videos clásicos de los noventa, planteando numerosos interrogantes relativos a la diversidad audiovisual en un contexto de cambio nacional y transnacional
Reflexión sobre la dimensión espectatorial de las películas africanas: o cómo los cines africanos piensan de otra manera en sus públicos
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) Bamba, Mohamed
Este artículo investiga la construcción textual del espectador en varias películas africanas. Un espectador que aparece inscrito «en filigrana» a través de los gestos enunciativos y estrategias paratextuales de cineastas que siguen la lógica poética del cine de autor. Es a través del análisis de estas estrategias estilísticas y narrativas, de los recursos simbólicos utilizados, de las huellas metadiscursivas presentes en los textos, como se puede averiguar, más allá de las intenciones expresadas por los propios cineastas, o de los resultados en taquilla, en qué medida los autores han pensado o no en los públicos africanos, y si se dirigen exclusivamente a ellos
Presentación. Número 41
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) Leal Riesco, Beatriz; González García, Fernando
Editorial: Secuencias. Revista de historia del cine
(Universidad Autónoma de Madrid, 2015-06) Equipo Secuencias

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