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Anu. Dep. Hist. Teor. Arte. Número 27. 2015

Permanent URI for this collectionhttps://hdl.handle.net/10486/677344

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    Memoria del curso 2014-2015
    (Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte, 2015) Equipo Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte
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    Goya: The portraits, National Gallery, Londres, comisario Xavier Bray, 7 de octubre de 2015 - 10 de enero de 2016
    (Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte, 2015) Mano, José Manuel de la
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    Alfredo Martínez-Expósito, Cuestión de imagen: Cine y Marca España, Vigo, Editorial Academia del Hispanismo, 2015
    (Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte, 2015) Díaz Torres, Pablo
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    Locus documental: Tres enunciados sobre la autorreferencia y la narratividad de la fotografía en escenarios de conflicto
    (Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte, 2015) Río, Víctor del
    La fotografía de prensa y las imágenes obtenidas en escenarios de conflicto han generado una nueva iconografía del horror durante el siglo XX. Estas fotografías engrosan un imaginario sobre la base de estructuras, géneros y tipologías preexistentes inscritas en la historia del arte moderno, pero suplementan su semántica con un aporte ideológico que procede de su condición de registros de los hechos. Esta condición, a medio camino entre lo iconográfico y lo ideológico, configura un arco en el que se reubica un diálogo entre lo subjetivo y lo objetivo de la imagen. Este ensayo plantea tres hipótesis sobre las características de ese posicionamiento subjetivo que delatan las imágenes en su condición pretendidamente objetiva, tanto para el camarógrafo como para el espectador.
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    La irrupción del feminismo en el cómic español de los setenta
    (Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte, 2015) Almerini, Katia
    Durante los años setenta, el cómic español empieza a reflejar un cuestionamiento de género como consecuencia del movimiento feminista español que se había hecho visible después de la muerte de Francisco Franco. Este cuestionamiento de género determina una serie de transformaciones en el personaje femenino hasta entonces relegado a un rol subalterno, pasivo y como objeto sexual. El presente artículo investiga, en su primera parte, el papel de la mujer en el cómic antes de la eclosión del movimiento feminista, centrándose en el franquismo y en la Transición, estudiando la construcción cultural de sus tópicos y estereotipos. En su segunda parte se estudia la obra hecha por las dibujantes españolas que rompen los estereotipos machistas del cómic y abren a una innovación gráfica y de contenido. Para llevar a cabo esta investigación se han empleado revistas de cómics originales, ilustraciones ya publicadas y algunas inéditas, entrevistas y archivos privados
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    Pintura y música en la obra de Víctor Mira: El ciclo Beethoven Quinta Sinfonía
    (Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte, 2015) Cortés Santamarta, David
    El artista español Víctor Mira (1949-2003) dedicó a lo largo de la década de 1990 un extenso conjunto de obras a la Sinfonía nº 5 de Beethoven. En ellas incorpora los signos de las notas iniciales de la partitura, tradicionalmente identificadas como “motivo del destino”. Mira reflexiona en sus pinturas sobre las dimensiones históricas y simbólicas de la sinfonía, además de plantear una singular apropiación subjetiva, relacionada con su propia enfermedad. En el presente texto se examinan las claves del diálogo entre música y pintura tal y como se manifiestan en la serie de Mira sobre la sinfonía de Beethoven, relacionándolas con obras de Vasili Kandinski, Arnulf Rainer, Mauricio Kagel o Dieter Roth basadas en el mismo compositor
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    Una relectura de Duchamp a través de "Alegoría de Género" (1943)
    (Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte, 2015) Pol Colmenares, Ana
    La presente investigación explora las tensiones entre intimidad y política a partir del collage Alegoría de Género (1943) de Marcel Duchamp1. Se revisa el uso de la alegoría y se analizan estrategias propias de la praxis del artista como el empleo de la metonimia y del chiste, es decir, de deslizamientos y desplazamientos de sentido entre significantes y significados. Se aborda también el cuestionamiento de las construcciones identitarias en su obra, en concreto el solapamiento que aquí se realiza entre identidad de género y nacional. Finalmente se especula sobre los guiños al tema de la conquista, habitual en su producción, desde diferentes enfoques alguno inédito
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    Esculturas de Villabrille y Ron para los condes de Torrehermosa: La capilla del Palacio de Elsedo (Cantabria)
    (Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte, 2015) Cano Sanz, Pablo
    Se efectúa un estado de la cuestión sobre las esculturas que ornamentaban la capilla del palacio de Elsedo, levantado en las afueras de Pámanes (Cantabria); muchas de ellas al día de hoy pueden verse en la cercana iglesia de los Padres Escolapios de Villacarriedo. La fortuna crítica ha atribuido de manera paulatina tan importante elenco escultórico a Juan Alonso Villabrille y Ron (h. 1663-1732). Nuestra principal aportación consiste en elaborar un estudio de conjunto, profundizando en aspectos documentales, estilísticos e iconográficos, para así poner de relieve la trascendencia de este encargo en la carrera del maestro asturiano
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    A Cano lo que es de Cano: Los contratos para el arco de la Puerta de Guadalajara de 1649 y su reconstrucción
    (Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte, 2015) Cruz Yábar, Juan María
    El hallazgo de los contratos para la carpintería, ensamblaje, escultura, pintura y jaspeado del arco de la Puerta de Guadalajara para la entrada de Mariana de Austria en Madrid en 1649, trazado por Alonso Cano, nos permite, junto con la relación de la entrada de Lorenzo Ramírez de Prado, reconstruir su aspecto, lo que hasta ahora había resultado imposible por la escasez de datos proporcionados por las fuentes. Estudiamos también la influencia de Rubens en Cano y de éste en otros artífices, los colaboradores con los que contó, cuestiones contractuales y económicas y la personalidad de los comitentes, los mercaderes de sedas
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    La planta alta del palacio de Pedro I en el Alcázar de Sevilla
    (Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte, 2015) Almagro Gorbea, Antonio
    Este artículo analiza un aspecto singular del palacio de Pedro I en el Alcázar de Sevilla, que es la existencia de una planta alta con espacios protocolarios, algo nada corriente en edificios similares andalusíes. Para ello se estudia la forma y extensión de esta planta sobre la base de datos arqueológicos y documentales, aportando imágenes de la reconstrucción hipotética de esta parte del palacio y estudiando su función original. Se estudian también las modificaciones que esta la zona alta del palacio sufrió en época de los Reyes Católicos
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    ETA contra los Encuentros de Pamplona: Un desencuentro entre arte y política
    (Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte, 2015) Palacios González, Daniel
    El artículo propone una aproximación crítica a los atentados terroristas perpetrados por ETA contra el evento artístico conocido como Encuentros de Pamplona en 1972 así como el contexto que los enmarcó de cara a recuperar un caso de violencia contra el arte. Los Encuentros se contextualizan en una escena artística donde se cruzan modernidad, politización y vanguardismo experimental lo que produjo una falta de cohesión con la realidad política y social navarra de la época. Así la organización del evento chocó con las aspiraciones de hegemonía de ETA sobre el campo cultural a la vez que introdujo al arte en el interior de las problemáticas sociales del momento
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    De vándalo a artista: Banksy
    (Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte, 2015) Moriente Díaz, David
    Desde antiguo, escribir en las paredes –grafiti– se ha interpretado como una forma de vandalismo cuando no de iconoclastia, sin embargo, el grafiti moderno surgido a finales de los años sesenta en Filadelfia se ha considerado como un modo de hacer arte. Años después, principalmente en los suburbios de Nueva York, la emergente cultura del hip hop junto al grafiti dio lugar al primer arte callejero, extendido mundialmente y que ha llegado a configurarse como una práctica urbana bien conocida en Europa en los años noventa. Bajo el apodo de “Banksy”, el artista británico ha revolucionado la práctica del arte callejero en tanto que intervención política en la ciudad; de modo irónico, probablemente sea el artista callejero más conocido a pesar de su ocultarse con una máscara. Mediante el análisis del falso documental Exit Through the Gift Shop (2010) y del “Bemusement Park” (parque desconcertante) Dismaland (2015), la primera incursión de Banksy en el comisariado de una exposición colectiva, este artículo muestra cómo, a pesar de sus diferencias en cuanto al formato, las dos piezas comparten un mismo objetivo. Ambas se enfrentan al centro mismo de la cultura visual mediante el cuestionamiento de conceptos tales como los de original y autenticidad en la era del neoliberalismo y de las sociedades posmodernas
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    (No) son sólo imágenes: Iconoclasia y yihad 2.0
    (Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte, 2015) Vives-Ferrándiz Sánchez, Luis
    El grupo terrorista Daesh ha difundido de manera global terribles vídeos de decapitaciones y de destrucción de patrimonio. El presente artículo trata de estudiar ambas prácticas en función del gesto iconoclasta y situarlas en el contexto de la llamada guerra de imágenes que define a nuestro tiempo. El artículo analiza teorías iconoclastas, el uso de las redes sociales por parte de los terroristas y cuál es el papel de las imágenes en la guerra virtual desatada por el Daesh
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    Presentacion del Vol. 27 del Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte
    (Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte, 2015) Equipo Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte